Kamchatka

Nel raccontare la vicenda di un’infanzia da proteggere dalla brutalità della storia il regista Marcelo Piñeyro non può non aver tenuto conto de La vita è bella di Benigni, sebbene in maniera meno surrealistica e più allegorica (parecchi gli spunti di riflessione legati a piccoli simboli, come la foto “vuota”, o a semplici sguardi lanciati o scambiati dai bravissimi attori).

Un’opera che parte sin troppo adagio, si arena appena nella parte centrale, però si riscatta ampiamente nella coerente messinscena, basata su un assunto vincente: la sempiterna violenza umana non è necessario mostrarla, basta lasciarla intuire, mostrarne le tracce lasciate al passaggio per colpire a fondo lo spettatore.

Gli occhi di Harry, ingenuo come ogni bambino ma tutt’altro che stupido (basti pensare alla sua assimilazione immediata della distinzione tra il fiabesco mago e il più concreto illusionista), sono il mezzo con cui indagare e capire, qualora sia possibile (Lucas, ad esempio, rimane una figura opportunamente sradicata, e comunque fondamentale).

Una lezione di pacifica eppur ostinata resistenza (con la splendida trovata del libro riposto), eccessivamente spiegata alla fine (quando la voce del protagonista illustra cosa rappresenti per lui il Kamchatka nel gioco del Risiko), che ha ricevuto a suo tempo una candidatura all’Oscar per il miglior film straniero e che conserva qualcosa in comune con il maggiormente scanzonato, coevo e connazionale Valentin.

L’immancabile (in lungometraggi argentini) Héctor Alterio era il padre di Cecilia Roth nell’inedito Vidas privadas; qui ne è il suocero.